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Afiches de Cine Ecuatoriano

EI séptimo arte nos ha rodeado desde pequeños y nos sigue maravillando con su certera irrealidad, con esas imágenes que nos absorben hasta hacernos olvidar que estamos sentados en una butaca, frente a una pantalla bidimensional donde se proyecta cuadro a cuadro una cinta. Y ante a esa magia el cerebro o el corazón resuelven meterse en la historia, identificarse con los personajes, odiar, amar y temer en una oscura sala de cine.

Todos tenemos nuestro propio catálogo de las películas que nos fascinaron o decepcionaron, las actrices amadas, los actores admirados, el diálogo que todavía recordamos, la escena que más nos impresionó, la banda sonora, los directores preferidos, la fotografía, incluso los efectos especiales.

Pero también quedaron en la memoria esos carteles que anunciaban, a la entrada de los viejos cines de Quito (Alhambra, América, Puerta del Sol, Capitol, Bolívar, México, etc.), los filmes mexicanos del Santo, Cantinflas, Pedro Infante, María Félix, Libertad Lamarque, Jorge Negrete, Dolores del Río. O las películas norteamericanas y europeas como El puente sobre el río Kwuai (con Willliam Holden), El jorobado de Nuestra Señora de París (con Gina Lollobrigida y Anthony Quinn), Los cañones de Navarone (con Gregory Peck, David Niven e Irene Papas), Cleopatra (con Elizabeth Taylor y Richard Burton), El Agente Secreto 007 (con Sean Connery y Ursula Andress), El tulipán negro (con Alain Delon y Virna Lisi).Y también 2001: Odisea del espacio, La naranja mecánica y El resplandor de Kubrick; Vértigo, Psicosis, Los pájaros de Hitchcock; casi todo lo de Fellini y Pasolini... sería tan larga la lista.

Antes del aparecimiento de las computadoras, aquellos afiches pegados a los muros o en las puertas de los teatros los hacían a mano —sobre papel, tela o cartulina— varios artistas anónimos del país. Supongo que algunos de estos carteles siguieron el modelo marcado por el bookpress de las productoras cinematográficas, pero también pienso que la creatividad de nuestros cartelistas dio paso a nuevas obras para atraer a los espectadores, pues si bien el afiche forma parte de la publicidad, también forma parte del arte.

Y es el arte del cartel (los colores, la composición, la tipografía, el mensaje, los símbolos) el que nos transmite instantáneamente la esencia de la película, su trasluz inolvidable. Lo raro o inexplicable, aún en la actualidad, es el anonimato de gran cantidad de autores de afiches fílmicos. Es esta carencia la que resuelve ahora Michael Dillon con el apoyo de la Cinemateca Nacional de la Casa de la Cultura Ecuatoriana, aunque sea casi imposible averiguar los nombres de todos los cartelistas ecuatorianos.

Cómo olvidar las películas y los afiches de Fuera de aquí, de Jorge Sanjinés; La Tigra (Juan Lorenzo Barragán), Entre Marx y una mujer desnuda (Jaime Paredes) y 1809-1810 Mientras llega el día (Diego Corrales), de Camilo Luzuriaga; Ratas, ratones y rateros, de Sebastián Cordero; Qué tan lejos, de Tania Hermida, y Labranza oculta (Belén Mena), de Gabriela Calvache, para mencionar solamente a unos pocos directores y cartelistas.

No hay duda de que Afiches de cine ecuatoriano es un libro y una investigación que rescata esta memoria creativa e histórica para entregarla, de nuevo, al público ecuatoriano, y para recordarnos que los cartelistas han realizado un arduo y bello trabajo junto a los mejores directores de cine del país.

Raúl Pérez Torres
Presidente de la Casa de la Cultura Ecuatoriana

[Colección: Varios - Materia: Cine - Libro - Formato: 21 x 15 - ISBN: 978-9978-62-754-9 - Fecha: 2014/03 - Páginas: 280 - Editorial: Pedro Jorge Vera - Sede Nacional]

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